FIAC grįžta į Paryžių su nauju statusu meno pasaulyje

Serena Cattaneo Adorno, „Gagosian Paris“ direktorė, sakė, kad erdvė neseniai tapo laisva ir buvo perimta dėl patrauklios, centrinės vietos ir architektūrinio lankstumo: 50 pėdų gatvės lygio vitrinos ir aukštos lubos, kad tilptų visų formų ir dydžių kūriniai. .

Gagoso vyriausiasis operacijų pareigūnas Andrew Fabrikantas sakė, kad „įmantrūs kolekcininkai, turintys milžinišką turtą ir skonį“, tokie kaip p. Pinault ir milijardierius Bernardas Arnault įkūrė privačius muziejus Paryžiuje. „Koncertuodami“ su jais, pridūrė jis, „mes taip pat plečiamės, nes manau, kad toks kolekcionavimo lygis paskatins kitus kolekcininkus ir įkvėps kitus žmones įsitraukti“, – Paryžius taps „pelningesnis ir įdomesnis kaip menas“. pasaulio paskirties vieta“.

Ponas. Fabricantas apibūdino dabartinę situaciją Londone kaip „baisią“ dėl „pogimdyminių spazmų dėl Brexit“, kuriuos pavadino „tikrai labai varginančia“. Gagosianas „praranda vis daugiau laiko“ tvarkydamas dokumentus, pavyzdžiui, importuodamas ir eksportuodamas daugiau nei 50 metų senumo meno kūrinius, ir jam teko samdyti papildomų darbuotojų. Tai nėra atviros prekybos aplinka, kurią žadėjo Didžiosios Britanijos vyriausybė, sakė jis, ir „reikia įveikti daug skausmų, kol priartėjame prie to“.

Kitas tarptautinis galeristas Thaddaeusas Ropacas, aktyviai veikiantis tiek Londone, tiek Paryžiuje, patvirtino, kad verslo Londone procesas po „Brexit“ buvo logistiškai „sudėtingas“, tačiau apibūdino tai kaip „ne pasaulio pabaigą“.

Jis paaiškino, kad miestai išgyveno ciklus. Pirmoje XX amžiaus pusėje Paryžius buvo neginčijamas tarptautinio meno pasaulio epicentras. Po Antrojo pasaulinio karo epicentras persikėlė į Niujorką ir „Paryžius niekada negalėjo to susigrąžinti“, – sakė jis.

Tuo tarpu Londonas ilgą laiką buvo dar mažesnis meno centras nei Paryžius, iki devintojo dešimtmečio, kai, iškilus jauniesiems britų menininkams, Didžiosios Britanijos sostinė „užėmė pagrindinę vietą“.

Leave a Comment