Erika Verzutti, „Skulptūros nedisciplina“, MASP – ARTnews.com

Pirmasis Erikos Verzutti muziejaus pristatymas gimtojoje Brazilijoje yra šventė akims: daugelis iš septyniasdešimt devynių skulptūrų, sukurtų 2003–2020 m., sudarytos iš bronzos arba betono vaisių ir daržovių liejinių, kurie buvo supjaustyti, sukrauti ir nudažyti. . Spektaklis pradedamas su Porno žvaigždė (2016), kuriai kakavos ankštys buvo išlietos iš bronzos, aptaškytos rožiniu ir baltu akrilu ir sukrautos ant galo, kad būtų panašios į Constantin Brancusi. Begalinė kolona (1938). Kūrinys simbolizuoja Verzutti žaismingą modernistinių šedevrų konfigūraciją, naudojant natūraliai gausią tropikų ikonografiją.

Paroda, kurioje taip pat yra totemų, nulietų iš jackfrutų ir rūgpienio, nedideli fetišai, pagaminti iš moliūgų ir bananų, ir bronzos bei aliuminio plokštės, primenančios kultivuotos mėsos plokštes, priartėja prie brazilų poeto Oswaldo de Andrade „Antropofaginio manifesto“ (1928). su mirusiu literalizmu. Šis tekstas, pagrindinis XX amžiaus Brazilijos meno raidos pagrindas, teigė, kad, remdamiesi šalies ritualinio kanibalizmo istorija, menininkai turėtų metaforiškai „kanibalizuoti“ kitas kultūras, laisvai skolindamiesi, kad metabolizuotų kažką visiškai naujo. Savo ruožtu Verzutti kanibalizuoja kanoną, paversdamas Europos ir Brazilijos meno kūrinius aštriais feministiniais patiekalais.

Erika Verzutti, Sintetinė mėsa [Cultured Meat]2019 m., bronza ir aliejus, 14 x 16 x 4 coliai.
Nuotrauka Eduardo Ortega

Keletas skulptūrų pagerbia legendines Brazilijos menininkes. Marija (2017 m.), spygliuotas, trikojis padaras iš šparagų stiebelių, greipfruto ir mažo moliūgo, išlieto iš bronzos, nurodo modernistinę skulptorę Maria Martins, kurios gretutinę retrospektyvą galima pamatyti antrame muziejaus aukšte. Zefyras Amazon (2019) iš naujo įsivaizduoja Lygia Pape Amazonės (1989–1992) – abstrakčios ant sienos pritvirtintos skulptūros, įkvėptos Amazonės vaizdo iš oro – kaip akmeninė lentelė, padengta tituliniais saldainiais. Kaip parodos kataloge komentuoja rašytoja ir kuratorė Fernanda Brenner, čia skanėstai yra dirbtinumo ir kolonializmo ženklas. Sugretinimas primena čia taip pat eksponuojamas Verzutti „Brasilijos“ (2010–2019 m.) skulptūras iš bronzinių jackfrutų su standžiais baltais pjūviais, kurios atspindi modernistinės, puikiai suplanuotos šalies sostinės baltu betonu. Kiekvienas sklandus pjūvis į dantytą žievę sukuria gražų, tačiau atšiaurų vietinės formos profilį, primenantį žiaurią Brazilijos natūralaus kraštovaizdžio transformaciją.

Verzutti rūgštus humoras ryškiausiai išryškėja „Tarsiloje“ (2004–2018 m.) – mažųjų bronzų serijoje, įkvėptoje modernizmo tapytojo Tarsila do Amaral, kurio kūrybai tiesioginė Andrade įtaka. Į Tarsila su Nauja (Tarsila su nauja, 2011), falinė forma, įkvėpta Tarsilos Solis Poente (Setting Sun, 1929) susiduria su savo beveik dvyniu, išmestu iš cukinijos. Vėliau Tarsila su Koonsu (2015), tuo tarpu įdeda vieną išlietą greipfrutą, nudažytą metališkai mėlyna spalva, kad primintų vieną iš Jeffo Koonso. Žiūrintys kamuoliai, suglebusios do Amaral kolonos apačioje. Tai simbolinė vyriško menininko orchiektomija, kurio darbų kainos rinkoje yra vienos iš labiausiai išpūstų.

Peržiūra: Erika Verzutti, „Nedisciplina

Erika Verzutti, Brazilija2010 m., bronza ir akrilas, 11 13/16 x 7 x 7 coliai.
Privati ​​kolekcija. Nuotrauka Eduardo Ortega.

Kiti darbai panašiai sterilizuojami: Mūšis (Battle, 2010), pavyzdžiui, sukrauna devyniasdešimt arbūzų, išlietų į betoną kaip bejėgius patrankos sviedinius. Netoliese, už Cocar (Kokarda, 2014), Verzutti padidino rozetę, kurią nešiojo XVIII amžiaus karininkai, ir absurdiškai suformavo ją iš bronzos lietų bananų ir teptukų. Šie darbai stovi priešais Verzutti „Venerų“ (2013–2017 m.) rinkinį, suapvalėjusias betono rietuves ir iš bronzos išlietas moliūgų ir rūgštynių griežinėlius. Panašūs į Vilendorfo Venerą (apie 25 000 m. pr. m. e.), paleolitinį vaisingumo fetišą, jie spokso į stereotipus, kad moterys iš tropikų yra geidžiamos ir vaisingos tokio masto ir tankumo, kuris nugali tokius misoginistinius tropus.

Parodos pavadinimas „Skulptūros nedisciplina“ atrodo klaidingas: Verzutti griežtai nepagarbiai žiūri į meno istorinį kanoną. Taip pat Achromas su biskvitu (Achrome with Biscuit, 2019), jos Piero Manzoni „Achrome“ (1957–1962) perteikimas – visiškai balti, mišrios technikos reljefiniai paveikslai – kaip sausainiai, išbarstyti ant servetėlės. „Pykinimas yra neišvengiamas slogaus likimas“, – niūriai pažymi Brenneris Verzutti, nors greičiausiai menininko visaėdžių nuorodų rezultatas yra kažkas žemesnio ir galiausiai teikia daugiau pasitenkinimo. Manzoni išgarsino savo paties šūdą – grubią meninės gamybos medžiagų apykaitos proceso metaforą. Verzutti savo ruožtu švenčia šūdą, kuris neatitiks modernizmo disciplinos režimo.

Leave a Comment